La condensaci\u00f3<\/p>\n
Un personatge de Batya Gur a “Un assassinat literari”, explica molt b\u00e9 una caracter\u00edstica important de la poesia que \u00e9s la condensaci\u00f3, la capacitat de concentrar una emoci\u00f3 o significat. Les altres serien el s\u00edmbol i el despla\u00e7ament (met\u00e0fora).<\/p>\n
\u2014En primer lugar, comprender un buen poema requiere un proceso comparable al de la investigaci\u00f3n policial, al que algunos acad\u00e9micos denominan hermen\u00e9utica; es decir, un buen poema permite que el lector descubra y descifre sus significados ocultos, que se esclarecen a medida que penetra m\u00e1s profundamente en el texto. Este proceso se hace posible merced a la presencia de determinados elementos b\u00e1sicos en el texto; elementos que no son exclusivos de la poes\u00eda, por cierto, sino comunes a todas las obras de arte. El primero es el simbolismo o, lo que es lo mismo, el uso de ideas o im\u00e1genes que se intersecan, incorporan o son contiguas a otras ideas o im\u00e1genes. \u00bfLe apetece un caf\u00e9? \u2014pregunt\u00f3 Klein, mojando pan en el ali\u00f1o de la ensalada. Luego se levant\u00f3 y llen\u00f3 la pava el\u00e9ctrica que reposaba en un extremo del mostrador de m\u00e1rmol\u2014. Ya me entiende \u2014dijo al retomar asiento\u2014, cuando Alterman escribe: \u00abTus pendientes muertos en su estuche\u00bb, el lector capta resonancias en esa expresi\u00f3n, que le habla de la desaparici\u00f3n de la alegr\u00eda de vivir, de la feminidad que existi\u00f3 en su d\u00eda y hoy est\u00e1 ex\u00e1nime, muerta. Le habla de la soledad, de la larga espera en una casa que se percibe como una c\u00e1rcel… \u00a1Le habla de much\u00edsimas cosas! Klein mir\u00f3 a Michael como si lo viera por primera vez. \u2014Y hay otro componente \u2014continu\u00f3\u2014 que se denomina \u00abcondensaci\u00f3n\u00bb. Una gran obra de arte sintetiza diversas ideas, diversas experiencias universales, en una idea. Leah Goldberg defini\u00f3 el poema como una \u00abexpresi\u00f3n densa<\/strong>\u00bb \u2014dijo moliendo pimienta negra sobre su tortilla\u2014. Y ambos elementos, el simbolismo y la condensaci\u00f3n, est\u00e1n relacionados \u2014cort\u00f3 un trozo de queso curado y le peg\u00f3 un mordisco\u2014. Una frase como \u00abal caballito de madera Mijael le lleg\u00f3 la muerte\u00bb, del poema de Nat\u00e1n Zaj, contiene una personificaci\u00f3n de la muerte, asociaciones con la ni\u00f1ez a trav\u00e9s del caballito de madera y tambi\u00e9n posee la necesaria condensaci\u00f3n merced a la alusi\u00f3n a la famosa cancioncilla infantil sobre un ni\u00f1o llamado Mijael. En virtud del simbolismo y de la condensaci\u00f3n se logra la abstracci\u00f3n y la apertura hacia otros \u00e1mbitos. Klein respir\u00f3 hondo. \u2014Preste atenci\u00f3n ahora. El tercer elemento b\u00e1sico de toda buena obra de arte se denomina desplazamiento, es la transferencia de la emoci\u00f3n de un \u00e1rea a otra. Gracias a esto, el artista puede generalizar. Tenemos un ejemplo maravilloso de desplazamiento en \u00abMira el sol\u00bb de Ibn Gabirol. \u00bfLo conoce? Michael se apresur\u00f3 a tragar un trozo de tomate empapado en aceite de oliva y asinti\u00f3. En el semblante del profesor de poes\u00eda hebrea medieval apareci\u00f3 un gesto de satisfacci\u00f3n cuando su antiguo alumno recit\u00f3 el poema de cabo a rabo:<\/p>\n […]<\/p>\n Mira el sol al atardecer: rojo, como si se vistiera de escarlata. Desviste al norte y al sur, cubre el oeste de p\u00farpura. Y la tierra, despojada, busca refugio en las sombras de la noche y duerme. Se oscurece luego el cielo, bajo un manto de arpillera, doliente por la muerte de Yecutiel. \u2014Incluso recuerdo las diferencias entre rima y ritmo \u2014dijo Michael, alborozado. \u2014Ya ve \u2014dijo Klein\u2014 se describe la puesta de sol como un proceso mediante el cual el sol deja hu\u00e9rfana a la tierra, y luego, al final, en pocas palabras, se establece una conexi\u00f3n entre el duelo del mundo y el dolor del poeta…, \u00a1eso es un desplazamiento! Y eso es lo que otorga unas dimensiones colosales a la experiencia del poeta. Klein reba\u00f1\u00f3 con glotoner\u00eda los restos de tortilla y se sirvi\u00f3 una generosa<\/p>\n […]<\/p>\n \u2014As\u00ed pues \u2014dijo al cabo, inclin\u00e1ndose hacia delante despu\u00e9s de posar el tenedor junto a su plato\u2014, todo est\u00e1 entrelazado. En todas las met\u00e1foras acertadas se encuentran estos tres factores, entre los que debe existir un delicado equilibrio. Una met\u00e1fora, un s\u00edmbolo, no debe alejarse en exceso del objeto al que representa; por ejemplo \u2014tosi\u00f3 cavernosamente\u2014: \u00abLa mantequilla tiene coloradas las mejillas, robusto es el invierno\u00bb. Puede que esta expresi\u00f3n encierre alg\u00fan simbolismo, pero no lo s\u00e9 interpretar porque es una met\u00e1fora demasiado abierta, que permite unas asociaciones casi ilimitadas. Se levant\u00f3 de la mesa para preparar caf\u00e9. El molinillo hac\u00eda un ruido ensordecedor y Klein termin\u00f3 de moler los granos antes de continuar hablando. \u2014Por otro lado, una met\u00e1fora, o un s\u00edmbolo, siempre deben ser originales, innovadores, para que el lector vea las cosas conocidas bajo una luz nueva, diferente. Al fin y al cabo \u2014empu\u00f1\u00f3 un finy\u00e1n de cobre\u2014 los temas que interesan al artista siempre son los mismos; nunca cambian. \u00bfSe ha preguntado alguna vez sobre qu\u00e9 giran las obras de arte? Sobre el amor, el sexo, la muerte, el significado de la vida; la lucha del hombre contra su destino, contra la sociedad; la relaci\u00f3n del hombre con la naturaleza y con Dios. \u00bfQu\u00e9 m\u00e1s? \u2014vaci\u00f3 una tacita de agua en el finy\u00e1n, le a\u00f1adi\u00f3 cuidadosamente varias cucharadas de caf\u00e9 y de az\u00facar, revolvi\u00f3 la mezcla y coloc\u00f3 el finy\u00e1n al fuego. Una vez m\u00e1s le daba la espalda a Michael mientras se afanaba en revolver el caf\u00e9\u2014. La grandeza del arte radica en la posibilidad de abordar una vez m\u00e1s, desde un punto de vista distinto, los temas que preocupan a toda la humanidad. Si el artista crea s\u00edmbolos demasiado alejados del referente, met\u00e1foras \u00ababiertas\u00bb en exceso, los procesos que he descrito no tendr\u00e1n lugar. Y lo mismo ocurre en el caso contrario, cuando son banales. Y hablando de met\u00e1foras banales, hay que decir que tambi\u00e9n me estoy refiriendo a las analog\u00edas, la rima, la sintaxis, la estructura gramatical, la secuencia de versos, todos los materiales que construyen el poema. El \u00abtalento\u00bb po\u00e9tico es la habilidad de lograr un delicado equilibrio, tan dif\u00edcil, entre lo original y lo conocido, lo oculto y lo manifiesto, el s\u00edmbolo y el objeto simbolizado. Con r\u00e1pido adem\u00e1n, Klein retir\u00f3 el finy\u00e1n del fuego y lo coloc\u00f3 sobre el mostrador; luego sirvi\u00f3 el caf\u00e9, con pulso seguro, en dos tacitas min\u00fasculas de porcelana blanca ribeteadas con una franja dorada. \u2014Las met\u00e1foras empleadas por Yael eran terriblemente banales, \u00abcerradas\u00bb, coment\u00f3 Shaul, lo que significa que no dejan espacio a la imaginaci\u00f3n, a la asociaci\u00f3n. Adem\u00e1s de ser expresiones trilladas, carecen del necesario di\u00e1logo entre lo concreto y lo abstracto. La poes\u00eda de Amijai, por ejemplo, se basa precisamente en ese tipo de juego. Piense en un verso como: \u00abEn el lugar donde tenemos raz\u00f3n, no crecer\u00e1n flores en primavera\u00bb, o valga como ejemplo particularmente sutil del contrapunto entre lo concreto y lo abstracto la poes\u00eda de Dan Pagis, en un verso como: \u00abY \u00c9l en su misericordia no dej\u00f3 en m\u00ed nada perecedero\u00bb. Aqu\u00ed no se hace expl\u00edcita la interrelaci\u00f3n de concreto y abstracto, pero es inherente al texto, y le confiere un impacto m\u00e1s poderoso; es una de las afirmaciones po\u00e9ticas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" La condensaci\u00f3 Un personatge de Batya Gur a “Un assassinat literari”, explica molt b\u00e9 una caracter\u00edstica important de la poesia que \u00e9s la condensaci\u00f3, la capacitat de concentrar una emoci\u00f3 o significat. 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