{"id":3784,"date":"2026-05-25T10:06:53","date_gmt":"2026-05-25T10:06:53","guid":{"rendered":"http:\/\/meumon.synology.me\/museu\/?p=3784"},"modified":"2026-06-08T07:41:51","modified_gmt":"2026-06-08T07:41:51","slug":"brahms-johannes","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/meumon.synology.me\/museu\/brahms-johannes\/","title":{"rendered":"Brahms, Johannes"},"content":{"rendered":"

Infantesa i joventut\u00a0 \u00a0(1833-1850)<\/a>\u00a0 Primera etapa (1950-1862)<\/a>\u00a0 Maduresa 1862-1875<\/a>\u00a0\u00a0\u00c8xit 1875-1889<\/a> \u00a0\u00a0Darrers anys 1889-1897<\/a><\/p>\n

Home de vegades dif\u00edcil i intransigent, va compondre obres mestres en tots els g\u00e8neres excepte en l’\u00f2pera. His music features expressive counterpoint, freer\u00a0dissonance, rhythmic vitality, and traditional\u00a0forms.<\/p>\n

<\/p>\n

\n

Infantesa i joventut 1833-1850<\/h2>\n

Neix a Hamburg el 1833. El pare, procedent de Holstein, tocava el contrabaix, la trompa, la flauta i el viol\u00ed. Va rebre les primeres lli\u00e7ons del seu `pare. Des de 1840 va estudiar piano amb Otto Friedrich Willibald Cossel. Cossel es queixava el 1842 que Brahms \u00abpodria ser un molt bon int\u00e8rpret, per\u00f2 no deixa de compondre sense parar\u00bb. Als deu anys, Brahms va debutar com a int\u00e8rpret en un concert privat. Entre 1845 i 1848 Brahms va estudiar amb el mestre de Cossel, el pianista i compositor Eduard Marxsen. Marxsen havia conegut personalment Beethoven i Schubert, admirava les obres de Mozart i Haydn, i era un gran devot de la m\u00fasica de J. S. Bach. Marxsen va transmetre a Brahms la tradici\u00f3 d\u2019aquests compositors i va assegurar que les seves pr\u00f2pies composicions s\u2019hi arrelessin.<\/p>\n

Des dels 14 anys va interpretar en recitals. Va compondre diverses obres amb pseud\u00f2nim\u00a0 que m\u00e9s enfavant va destruir.<\/p>\n

\n

Primera etapa 1850 – 1862<\/h2>\n

(VK)<\/p>\n

Col\u00b7laboraci\u00f3 i viatges
\nEl 1850 Brahms va con\u00e8ixer el violinista hongar\u00e8s Ede Rem\u00e9nyi i el va acompanyar en diversos recitals durant els anys seg\u00fcents. Aquesta va ser la seva introducci\u00f3 a la m\u00fasica d’estil gitano, com la csardas, que m\u00e9s tard es convertiria en la base de les seves composicions m\u00e9s lucratives i populars: els dos conjunts de Danses hongareses (1869 i 1880).<\/p>\n

El 1853, Brahms va emprendre una gira de concerts amb Rem\u00e9nyi i, al maig, va visitar el violinista i compositor Joseph Joachim a Hannover. Brahms va tocar algunes de les seves pr\u00f2pies peces per a piano sol per a Joachim, qui cinquanta anys m\u00e9s tard recordava: \u00abMai en el transcurs de la meva vida art\u00edstica m’he sentit m\u00e9s completament aclaparat\u00bb.[26] Aquest va ser l’inici d’una amistat que duraria tota la vida, tot i que es va truncar temporalment quan Brahms es va posar al costat de la dona de Joachim en el seu proc\u00e9s de divorci el 1883. Brahms admirava Joachim com a compositor i, el 1856, es van embarcar en un exercici de formaci\u00f3 m\u00fatua per millorar les seves habilitats en (en paraules de Brahms) \u00abdoble contrapunt, canons, fugues, preludis o el que sigui\u00bb.<\/p>\n

Els Schumann i Leipzig. Brahms va visitar D\u00fcsseldorf l’octubre de 1853 i, amb una carta de presentaci\u00f3 de Joachim, va ser acollit pels Schumann. Robert, profundament impressionat i encantat pel talent del jove de vint anys, va publicar un article titulat \u00abNeue Bahnen\u00bb (\u00abNous camins\u00bb) en el n\u00famero del 28 d’octubre de la revista Neue Zeitschrift f\u00fcr Musik, on presentava Brahms com alg\u00fa que estava \u00abdestinat a donar expressi\u00f3 als temps de la manera m\u00e9s elevada i ideal\u00bb. El novembre de 1853, va escriure a Schumann que la seva lloan\u00e7a \u00abdespertar\u00e0 unes expectatives tan extraordin\u00e0ries en el p\u00fablic que no s\u00e9 com podr\u00e9 comen\u00e7ar a complir-les\u00bb. Durant la seva estada a D\u00fcsseldorf, Brahms va participar amb Schumann i el seu alumne Albert Dietrich en la creaci\u00f3 d’una sonata per a viol\u00ed per a Joachim, la Sonata F-A-E; les lletres representaven les inicials del lema personal de Joachim, Frei aber einsam (\u00abLliure per\u00f2 sol\u00bb).<\/p>\n

L’elogi de Schumann va portar a la primera publicaci\u00f3 de les obres de Brahms amb el seu propi nom. Brahms va anar a Leipzig, on Breitkopf & H\u00e4rtel van publicar els seus opp. 1\u20134 (les sonates per a piano n\u00fams. 1 i 2, les Sis can\u00e7ons op. 3 i l’Scherzo op. 4), mentre que Bartholf Senff va publicar la Tercera sonata per a piano op. 5 i les Sis can\u00e7ons op. 6. A Leipzig, va oferir recitals que inclo\u00efen les seves dues primeres sonates per a piano i es va reunir amb Ferdinand David, Ignaz Moscheles i Hector Berlioz, entre d’altres.
\nDespr\u00e9s de l\u2019intent de su\u00efcidi de Schumann i el seu posterior internament en un sanatori mental a prop de Bonn el febrer de 1854 (on va morir de pneum\u00f2nia el 1856), Brahms es va establir a D\u00fcsseldorf, on va donar suport a la llar i es va encarregar dels assumptes pr\u00e0ctics en nom de Clara. A Clara no se li va permetre visitar Robert fins dos dies abans de la seva mort, per\u00f2 Brahms s\u00ed que el va poder visitar i va actuar com a intermediari.<\/p>\n

Brahms va comen\u00e7ar a sentir profundament per Clara, que per a ell representava un ideal de feminitat. Tanmateix, es trobava en conflicte pel que feia a la seva relaci\u00f3 rom\u00e0ntica i s\u2019hi va resistir, escollint la vida de solter en un aparent intent de centrar-se en la seva obra. Malgrat aix\u00f2, la seva relaci\u00f3 intensament emocional va durar fins a la mort de Clara. El juny de 1854, Brahms li va dedicar el seu op. 9, les Variacions sobre un tema de Schumann. Clara va continuar donant suport a la carrera de Brahms programant la seva m\u00fasica en els seus recitals.<\/p>\n

Composicions inicials, recepci\u00f3 i pol\u00e8miques
\nDespr\u00e9s de la publicaci\u00f3 de les seves Balades per a piano op. 10, Brahms no va publicar cap altra obra fins al 1860. El seu projecte principal d\u2019aquest per\u00edode va ser el Concert per a piano en re menor, que havia comen\u00e7at com una obra per a dos pianos el 1854 per\u00f2 aviat va veure que necessitava un format de m\u00e9s gran escala. Instal\u00b7lat a Hamburg en aquell moment, va obtenir, amb el suport de Clara, un lloc com a m\u00fasic a la petita cort de Detmold, capital del Principat de Lippe, on va passar els hiverns de 1857 a 1860 i per a la qual va escriure les seves dues Serenates (1858 i 1859, op. 11 i 16). A Hamburg va fundar un cor femen\u00ed per al qual va escriure m\u00fasica i que va dirigir. D\u2019aquest per\u00edode tamb\u00e9 daten els seus dos primers quartets amb piano (op. 25 i op. 26) i el primer moviment del Tercer Quartet per a piano, que finalment va apar\u00e8ixer el 1875.<\/p>\n

El final de la d\u00e8cada va comportar contratemps professionals per a Brahms. L\u2019estrena del Primer Concert per a piano a Hamburg el 22 de gener de 1859, amb el compositor com a solista, va ser mal rebuda. Brahms va escriure a Joachim que la interpretaci\u00f3 havia estat \u00abun frac\u00e0s brillant i decisiu … aix\u00f2 obliga a concentrar els pensaments i augmenta el coratge … Per\u00f2 els xiulets van ser massa…\u00bb. En una segona interpretaci\u00f3, la reacci\u00f3 del p\u00fablic va ser tan hostil que Brahms va haver de ser retingut perqu\u00e8 no abandon\u00e9s l\u2019escenari despr\u00e9s del primer moviment. Com a conseq\u00fc\u00e8ncia d\u2019aquestes reaccions, Breitkopf & H\u00e4rtel van declinar publicar les seves noves composicions. Brahms va establir aleshores una relaci\u00f3 amb altres editors, incl\u00f2s Simrock, que finalment es convertiria en el seu principal soci editorial.<\/p>\n

Brahms tamb\u00e9 va intervenir el 1860 en el debat sobre el futur de la m\u00fasica alemanya, per\u00f2 amb un resultat for\u00e7a desafortunat. Juntament amb Joachim i altres, va preparar un atac contra els seguidors de Liszt, l\u2019anomenada New German School. En particular, s\u2019oposaven al rebuig de les formes musicals tradicionals i a les \u00abmesquines i lamentables males herbes que creixen de fantasies a l\u2019estil de Liszt\u00bb. Un esborrany es va filtrar a la premsa, i la Neue Zeitschrift f\u00fcr Musik en va publicar una par\u00f2dia que ridiculitzava Brahms i els seus associats com a retr\u00f2grads. Brahms no va tornar mai m\u00e9s a intervenir en pol\u00e8miques musicals p\u00fabliques.<\/p>\n

Aspiracions frustrades
\nLa vida personal de Brahms tamb\u00e9 estava marcada per dificultats. El 1859 es va comprometre amb Agathe von Siebold. El comprom\u00eds es va trencar aviat; tot i aix\u00ed, despr\u00e9s d\u2019aix\u00f2 Brahms li va escriure: \u00abT\u2019estimo! T\u2019he de tornar a veure, per\u00f2 soc incapa\u00e7 de suportar lligams. Escriu-me … si … puc tornar per abra\u00e7ar-te, besar-te i dir-te que t\u2019estimo\u00bb. No es van tornar a veure mai m\u00e9s, i Brahms confirmaria m\u00e9s tard a un amic que Agathe havia estat el seu \u00abdarrer amor\u00bb.<\/p>\n

Brahms tamb\u00e9 havia esperat obtenir la direcci\u00f3 de la Filharm\u00f2nica d\u2019Hamburg, per\u00f2 el 1862 aquest c\u00e0rrec va ser concedit al bar\u00edton Julius Stockhausen. Brahms va continuar esperant obtenir-lo, per\u00f2 quan finalment li van oferir la direcci\u00f3 el 1893, la va rebutjar perqu\u00e8 \u00abs\u2019havia acostumat a la idea d\u2019haver de seguir altres camins\u00bb.<\/p>\n

1851 Op. 4 Scherzo in E\u266d minor piano<\/p>\n

1852 (19 anys)\u00a0Sonata de piano No.2 en F# Op.2<\/p>\n

1853<\/p>\n